Mindent tudni akarok

Dicky Wells

Pin
Send
Share
Send


William Wells (1907. június 10-én vagy 1909-ben - 1985. november 12-én), más néven Dicky Wells (néha Dickie Wells) egy afro-amerikai jazz trombonista volt. Wells továbbra is a jazz harsona egyik legnagyobb klasszikus képviselője, és ennek a hangszernek az egyik legjelentősebb szereplője. Mint minden kitűnő szólistának, Wellsnek is volt saját megkülönböztető hangja, amelyet egy széles, széles vibráció jellemez, egy határozott és lágy hang, amely méltóságot ötvöz a humorérzéssel. Megfogalmazása folyékony és dallamos volt, de ritmikus kontrasztot és hirtelen ugrásokat használt a skála egyik végéről a másikra. Időnként csupán két vagy három, Wells által megfelelő módon felállított hang megmozgathatja a zenekar új magasságait.

Karrier

Dicky Wells a Tennessee-i Centerville-ben született, és a kentuckyi Louisville-ben nőtt fel. 1926-ban New York Citybe költözött, ahol a Lloyd Scott együttes tagjává vált. A következő években számos zenekarban játszott, köztük Spike Hughesben, Benny Carterben és legfontosabb Fletcher Hendersonban. Az 1930-as évek elején a Hendersonnal való tartózkodása tehetségének teljes mesterét mutatja. A drámaibb J. C. Higginbotham helyett Wells hozzájárult a zenekar átalakulásához a fluid swing stílushoz. A Henderson zenekarban egyedülálló szólássá vált, és a zenekar többi csillagjával, például Coleman Hawkins, Henry “Red” Allen, Buster Bailey és még sokan másokkal interakcióba lépett.Porter Stomp király, 1933). Ezen idő alatt Dicky Wells más zenészekkel együtt vett felvételeket, akik közül néhányan olyanok voltak, mint ő a Henderson együttes tagjai. Különösen figyelemre méltó az 1933-as felvételek sorozata Coleman Hawkins és Red Allen részvételével (Szeretném, ha hideg lenne, mint Kate nővérem).

Az 1930-as évek végén Wells a Teddy Hill együttessel turnézott Európában. Párizsban lenyűgözte a francia jazzkritikusot, Hugues Panassié-t, aki kiváló felvételek sorozatához toborozta, amelyen Django Reinhardt gitáron és Bill Coleman trombitán (Az ördög és a mély kék tenger között, Ó, Lady Légy jó, Japán Sandman).

Az Egyesült Államokban Dicky Wells csatlakozott a Basie gróf feltörekvő együtteséhez, akivel 1938-1945 között, majd 1947-1950 között maradt. Basie-val a Wells igazi hírnevet ért el, stílusa egy olyan zenekarban érlelt, ahol tökéletesen nyugodt volt (Dickie álma, Taxi háború tánc, Panassié Stomp, Harvard Blues, duó Jimmy Rushing énekesnővel). A Basie együttesben és másutt a Dicky Wells ötvözött swingstílust ötvözött a blues erős érzékével.

Élete végén Wells Jimmy Rushingrel, Buck Claytonnal és más basie öregdiákokkal, valamint Ray Charles-szel és B.B. King-rel együtt játszott, hogy csak néhányat említsünk. Kis formációkkal ismét turnézott Európában, de már nem volt a reflektorfényben. 1985. november 12-én, New York City-ben halt meg, miután az alkoholizmus miatt évek óta csökken az egészség.

Stílus és befolyás

Jack Teagarden, Lawrence Brown és néhány másik személy mellett Wells teljes egészében átalakította az egykor nehézkes harsont egy hatalmas, mégis mozgatható hangszerré, amely teljes helyet kapott a swingkorban. A New Orleans-i stílusban a harsonajátékosok megkapták a helyüket, de ez kissé korlátozódott a támogató szerepre (ezt példázza Kid Ory híres „hátsó ajtaja” stílusa), miközben a trombita játszott vezetõ szerepet, és a klarinét egy gyors szélrohammal vette körül. jegyzetek. A harsonisták, például Jimmy Harrison, J. C. Higginbotham és Miff Mole jelentősen kibővítették ezt a kezdeti szerepet. Elkezdték használni a harsót dallamhangszerként, ugyanúgy, mint a trombitajátékosok a kürtükkel, ami nagyszerű technikát igényel a harsónál. Amellett, hogy önmagukban nagyszerű művészek voltak, megteremtették az alapot a swingstílushoz, amelyet Wells példázott. Amit Wells tett, egy kis könnyű simítást adott hozzá, anélkül hogy megváltoztatta volna hangszerének erőteljes jelenlétét. Wells-t viszont késõbb a J. B. bombaszalag-legenda befolyásaként említik. Johnson, maga a könnyed könnyű példa.

Ugyanakkor Dicky Well is kiemelkedik beszédszerű játékával. Az a érzés, hogy az emberi érzelmeket a beszédhez hasonló módon állítsák elő, sok jazz-zenész közös, és nem korlátozódik a harsonara. A „beszéd” ahelyett, hogy hangszeren keresztül játszana, a jazz-idióma közvetlenségének és erős érzelmi tartalmának része. A harsonajátékosok közül Ellington herceg trükkje, Sam Nanton híres volt beszédszerű technikájáról, ám ő esetében a hatás a wah-wah néma használatával jött létre. Wellsnek elsősorban a nyitott kürtje révén sikerült felszólalnia a közönséggel.

Irodalom

Életrajz

  • Gridley, Mark. Jazz stílus: történelem és elemzés. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1985; 8. kiadás, 2003. ISBN 0131896644
  • Schuller, Gunther. A swing korszak: a jazz fejlődése, 1930-1945. New York: Oxford University Press, 1989; Reprint edition, 1991. ISBN 0195071409
  • Wells, Dicky (ahogy azt Stanley Dancenek mondták). Az éjszakai emberek: Dicky Wells jazz élete által. Autobiográfia. Washington DC: Smithsonian Institution Press, 1991.

Diszkográfia

  • Dicky's Blues, Topaz, 1991 (klasszikus előadások gyűjteménye).
  • Bones úr - 1931-1944, EPM Music, 2005 (egy másik klasszikus gyűjtemény).

Külső linkek

Az összes link lehívva 2017. október 24.

Pin
Send
Share
Send